《神奇女侠》与《神奇女侠》在结构上有某些对称之处，比如恶神对人性的潜在操弄，黛安娜与史蒂夫在人类世界的主客关系倒置，黛安娜必须再一次的痛失所爱才能换来再一次的羽化成长。
在调性和主旨方面，两部是彻底的截然不同，这种差异性可能会造成部分观众的不适应，它不如前部那样紧凑、稳健、动作与剧情均匀调配，有了上部的成功打下基础，在创作上更有话语权的导演开始想要任性冒点险，不敢说这是执行度完美的一次任性，但至少是具一定程度可观的任性。
一次世界大战时期的《神奇女侠》和80年代的《神奇女侠》中间有着极大的时间跨度，如果时空仍想设置在过去，派蒂·杰金斯大可继续拿二战、越战、冷战做文章。
但如此一来题目便太过重复，那多没意思，战争的话题似乎没有再延伸下去的必要，直接跃至80年代，绝对会是完全新鲜的尝试。于是乎《神奇女侠》系列自此俨然成了某种「年代记」，每一部皆可视作针对人类文明特定时期的历史观察与讨论。
《神奇女侠》是我们再熟悉不过的浮士德寓言，如同《神鬼愿望》或《魔法奇幻秀》，主角被实现的欲望都是必须用对等的代价换取，受到利诱而签下魔鬼契约的主角，势必也都会后悔他们做出许下心愿的决定，而他们会在改正错误的过程中汲取教训，无论犯下的错误有无可能被改正。
然而许下不该许的愿已非多么新奇的题材，这或许也是官方在整个宣传期并没透露太多主线剧情的其一因素，毕竟走向实在太容易被料到。
《神奇女侠》不追求在「换取心愿」的既定游戏规则埋下推翻老梗的逆转，而是改做元素的混搭，将魔鬼契约的概念结合反映时代氛围。
80年代的美国，正脱离70年代的萧条、社会正发蓬勃的时期，里根总统重新复苏了国内经济，生活趋于安稳的人们，此时更加着重于个人的内在所求，渴望财富、美貌、渴望拥有更多，这似乎即是魔鬼诱发凡间私欲，魅惑人心签下交易的最好时机。
向大众推销满足渴望的大亨麦克斯·洛德正扮演着魔鬼的代言人角色，但为挽救岌岌可危的事业而焦虑苦恼的他，不甘只做魔鬼的代言人，更想要成为吞噬众生灵魂的魔鬼本身。
派蒂·杰金斯曾在宣传第一部时透露，克里斯托弗·里夫版的《超人》不仅启发她对《神奇女侠》的创作，更深深激励她决定以电影为志业。我们能在《神奇女侠》发现更多里夫版《超人》的影响轨迹，或者保守地说，一些近似的共通点。
黛安娜和《超人2》的克拉克同样为爱舍弃了力量，享受了一小段时间的两人世界，但无奈身负重责的黛安娜，在重拾力量的同时也得舍弃爱情，克拉克在《超人2》也做出了类似抉择。
《超人2》元首权力被移转给反派的桥段，在此也重新扮演，麦克斯·洛德如当年的萨德将军闯进白宫，让总统屈服于他；即使不提上述举例的情节，光是看黛安娜穿梭在80年代的都会景观来去无影的行侠仗义，便已极有里夫版《超人》的既视感。
回归前头所述，《神奇女侠》的确称不上是执行度完善的一次任性，派蒂·杰金斯大胆尝试在一个娱乐大片的框框里讲一个危机感、任务性相对较低的故事，是很冒险的策略。
第一部是单线直球的英雄旅程，是普遍接受度高的公式，《神奇女侠》则和往常的双反派制英雄片不同，它几乎将反派也当成了主角，拆成三条主线同步推演，而且三条主线虽有联系，但无紧扣的交部，这大幅减低了黛安娜、芭芭拉、麦克斯·洛德三人的交锋张力。
《神奇女侠》更像是同时说了三个故事，而不是用三个角色说一个故事，他们三人有各自的旅程，各自的心魔，只是刚好被同一颗许愿石操控着命运，剧中发生的灾难看似浩大，但无直接的二元对立，每个角色都被无形的力量所支配，缺少相互抗衡的清楚机制，使得电影难免显得松散。
《蝙蝠侠归来》是绝佳范例，企鹅人、猫女、蝙蝠侠、马克斯·史勒克各有饱满的人物曲线，交织着复杂但深刻的敌对冲突，整部电影塞进多达三个反派，却未见凌乱。
《神奇女侠》借「追求欲望」让各角的境遇相呼应，《蝙蝠侠归来》以「怪物本色」形塑各角的悲剧性，两片有其规模相近的野心，只可惜完成度不在同个水平。
我欣赏《神奇女侠》企图呈现的愿景，但严格说起来，目前的两部都不是我的菜，它们的结论总是很说教，有股很倒胃口的天真正能量。
好莱坞电影很多固然都存有说教意味，但大部分都懂得修饰口吻，让观众能够不厌其烦地一再消化大同小异的观点，《神奇女侠》系列却总是直白得令人尴尬，《神奇女侠》在已难使观众聚焦的情况下依然在最后给出直白说教的结论，应该只会降低观众接收这个结论的意愿（至少我个人是被降低了）。
但我觉得对整部片更扣分的，其实是盖尔·加朵。如果神奇女侠不是盖尔·加朵，我会更喜欢这部电影，她很漂亮，但真的不太会演戏，偏偏这部文戏又多，看得出来她扛得很勉强。
我始终认为加朵不是一个很成功的选角，她只有外貌和气质合适，但论演技，根本无法承担如此重要的指标性人物，要摆弄帅气的武打英姿、自信开朗的样态、或是那凡人难以招架的灿烂笑颜，她绰绰有余，一旦要处理细腻的情感戏，则完全藏不了拙。
盖尔·加朵在《神奇女侠》几场必须展露悲伤、愧疚、无力等情绪的重点戏，带给我的只有满满的挫折感，我挫折于无法通过她的表演进入那几场戏的情绪。
《神奇女侠》继续证明了她还不是一名足够灵敏的演员，和史蒂夫最后的道别、苦劝麦克斯·洛德放下屠刀等重要时刻，都很需要倚靠演员支撑，但每当画面转到加朵，我的情绪就断了，无论场面调度得再好，与她对戏的演员多么给力，加朵的表演往往都会扼杀了该场戏本该更趋近完美的机会。
对我来说，加朵的美貌不足以遮丑她的演技，所以你跟我说她接下来要演《埃及艳后》？我心里只有傻眼二字，撇开种族方面的争议，单论实力，我无法相信她撑得起这个角色、撑得起这种大戏。
空有明星魅力的盖尔·加朵稳不住场子，定位有如米歇尔·菲佛版猫女+性转版电光人的克里斯汀·韦格，于是最终，焦点全落在了光芒万丈的佩德罗·帕斯卡身上，这部应该改叫《麦克斯·洛德》才对。
他几乎要比加朵更像主角，他的故事线也更切中全片要脉，外加此角随时处在精神高亢或极度焦虑的状态，佩德罗表演的力度自然也比其他人都要更激烈、更引人注目。
不知华纳兄弟有无考虑过金·凯瑞来扮大反派麦克斯·洛德，不只是因为该角演来浮夸，更是因为麦克斯·洛德的遭遇像极了《冒牌天神》的布鲁斯。
两人都希望能改变自己的命运，结果成了能够改变所有人命运的全能之神，对凡人许下的心愿皆有求必应；而他俩在世间最珍惜的骨肉或爱人，恰巧最后也是他俩放弃神力、让一切归于原状的契机。
黛安娜劝说麦克斯·洛德收回心愿的那刻，援引《蝙蝠侠对超人：正义黎明》的「美丽谎言」一曲戳破欲望所编织的谎言，既惊喜又适切。
被仇恨与偏执蒙蔽双眼的布鲁斯变成受欲望奴役的麦克斯·洛德，唤醒布鲁斯的克拉克变成唤醒麦斯的黛安娜，需要被拯救的玛莎，则成了我们需要找回的面对事实之勇气。
整部《神奇女侠》，犹如不搞笑版的《冒牌天神》，只不过是多了一个会阻挠金·凯瑞随便让人中乐透头奖的神奇女侠。