电影剧本是什么？
是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?
电影剧本究竟是什么？
首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。
电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
第一幕第二幕第三幕
开端(beginning)中段(middle)结尾(end)
││
Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ
││
建置(setup)对抗(confrontation)结局(resolution)
第1～30页第30～90页第90～页
情节点Ⅰ(PlotPoint)情节点Ⅱ
第25——27页第85——90页
所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。
我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。
表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。
这个示例是确定无疑的。
上面的图表就是一个电影剧本的示例。
下面我们将其分解：
第一幕，或称开端
一个标准电影剧本的篇幅大约有页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。
第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。
你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森JackNicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di-aneLadd饰)。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。
在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维FayeDunaway饰)和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。
第二幕，或称对抗
第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramaticaction)。
第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。
第三幕，或称结局
第三幕通常发生在第90页至第页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。
所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(AnnieHall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》(AnneederniereaMarienbad)也是一样。《公民凯恩》(CitizenKane)、《广岛之恋》(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。
所以这个示例是起作用的。
第一幕第二幕第三幕
││
────·─┼──────·─┼─────
││
建置对抗结局
情节点Ⅰ情节点Ⅱ
ⅠⅡ
它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，
你可以简单地把你的故事“装”进去就行了。
所有的好电影剧本都符合这个示例吗？
肯定是的。
但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。
也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的“重要时刻”，并没有什么开端也没有什么结尾。它正如库特·冯尼格特(KurtVonnegut)所称，是“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。
我不同意上述这种看法。
请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？
想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。
想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。
想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年──在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。
想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离职、退休或者被解雇。
电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和结尾。
这是戏剧性结构的基础。
如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看一看它们是否符合这个示例。
如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。你看的每一部影片都能成为你的学习材料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。
你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多电影剧本印成了书，在许多书店里出售。也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图书馆里去借阅。
我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特·罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮·霍尔》，《哈罗德与摩德》（HaroldandMaude）等。
这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好。
示例是有用的。
它是所有好的电影剧本的基础。
练习：
到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜欢”或“不喜欢”这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。
①原文Paradigm本书均译为“示例”。但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延涵义。在语法学中，这个词专指（动词、名词的）词形变化表。而本书作者使用这一词则指电影剧本结构的变化表，为了统一，本书内则把此词译为“示例”。
②本文作者在分析电影剧本及影片时，习惯把剧中人和扮演者混在一起议论。
《唐人街》电影剧本
编剧：罗伯特汤纳导演：罗曼波兰斯基王守成 译
１ 一张占满画面的照片
画面颗粒粗糙，但明显地看出是一对男女在做爱。照片抖动。传来一个男人极度痛的呻吟声。这张照片落下，以露出一张更不体面的照片，又是一张，又是一张。不断的吟声。
寇莱（哀号声）：噢，不
２ 内景 吉蒂斯的办公室
寇莱将照片摔在吉蒂斯的办公桌上。寇莱高高地站在吉蒂斯面前，汗水渗透了他的工人服装，呼吸越来越急促，一滴汗水滴在吉蒂斯光亮的玻璃台面上。
吉蒂斯看到汗珠。天花板上电扇在转动。吉蒂斯抬头瞥了一眼电扇。尽管天气炎热，吉蒂斯那身雪白亚麻服装使人感到还是凉爽舒适。他边注视着寇莱边抓起桌子上的打火机，一磕，点燃了一支香烟。
寇莱又一次痛苦地啜泣着，转身向墙上猛击一拳，同时一脚把废纸篓踢翻。他又开始啜泣，贴着墙往下滑，我们看到他那一拳在墙上留下了个小坑，并把挂在墙上有署名的明星照片也震歪了。
寇莱沿着墙角滑到百叶窗上，跪倒在地。他现在是号啕大哭。痛苦得使劲地咬百叶窗扇。吉蒂斯坐在办公椅内一动不动。吉蒂斯：好了！够了！够了！百叶窗又不能吃的，寇莱！我星期三才新安上的。寇莱的反应并不太快，慢慢地站起身，还在哭。吉蒂斯在写字台小柜内取出一只酒杯，从一排较为昂贵的威士忌酒中迅速地挑了一瓶较为便宜的。
３ 吉蒂斯斟了一大杯。把酒杯推给寇莱
吉蒂斯：灌下去！
寇莱呆呆地望着它。然后举杯一饮而尽。瘫在吉蒂斯对面的椅子里，开始轻声地哭泣。寇莱（酒似乎使他感觉好了些）：她不是好东西。吉蒂斯：我怎么跟你说呢，小伙子？你说得对，你对的时候，就是对的，你说对了。寇莱：──不值得再想了！吉蒂斯：你完全对。我也不会再去想她了。寇莱（自斟）：你知道，你是个好人。吉蒂斯先生，我知道这是你的工作，可你是一个好人。吉蒂斯（往后靠，似乎松了一口气）：谢谢，寇莱，叫我杰克好了。寇莱：谢谢，你知道吗？杰克？吉蒂斯：什么，寇莱？寇莱：我想我会把她杀死的。
４ 内景 德菲和沃尔希的办公室
他们的办公室显然不如吉蒂斯的那间华丽。一个穿着很讲究的黑头发妇女坐在他们的两张写字台之间，神经质地玩弄着她那顶碉堡式的帽子上的面纱。妇女：我希望吉蒂斯先生能亲自受理这桩事。沃尔希（几乎是慰藉未亡人的语气）：如果您允许我们先做完这个初步询问，那时，吉蒂斯先生就会有空了。
从吉蒂斯的办公室又传来一声呻吟──一件玻璃制品砸碎的声音。
５ 内景 吉蒂斯办公室 吉蒂斯和寇莱
吉蒂斯和寇莱站在办公桌前。吉蒂斯蔑视地望着那尊气喘吁吁的高大身躯。吉蒂斯拿出手帕抹去滴在写字台上的汗珠。寇莱：他们不会为了这样的事枪毙一个人的。吉蒂斯：他们不会吗？寇莱：不会为了杀死自己的老婆。这不成文法。
６ 吉蒂斯将那叠照片在桌子上重重一扔。喊道──
吉蒂斯：我来告诉你怎样是不成文法，你这个蠢货！你要杀人又要不受惩罚，那你就得有钱，你趁这么多钱吗，你以为自己有那样高级吗？
寇莱稍稍后缩。寇莱：……没有……吉蒂斯：你连个屁也没有。你甚至连该付给我的钱也没有。
这句话似乎使寇莱更沮丧。寇莱：下次出海回来我一定付清欠款──这次去圣纳贝迪只打到六十吨小鲣鱼。鱼倒不少，但他们付给小鲣鱼的钱比不上金枪鱼或阿巴考鱼──吉蒂斯（慢慢设法把对方推出办公室）：没关系。我只是提出来说明问题……
７ 内景 事务所接待室
吉蒂斯陪着寇莱经过苏菲，苏菲故意将目光避开。吉蒂斯为寇莱开门，门上的花玻璃上写着：吉蒂斯暨合伙人──私人调查事务所。吉蒂斯：我不会抠你的最后一分钱的。
他用一条手臂搂着寇莱的肩头，满脸堆着笑容地说。吉蒂斯：你把我当成什么人啦！寇莱：谢谢，吉蒂斯先生！吉蒂斯：叫我杰克！开车回去时小心一点，寇莱。
吉蒂斯把门关上，笑容立即消失。
８ 吉蒂斯摇头，低声咒骂。
苏菲：──有一位墨尔雷太太在等候你，她正在同沃尔希先生和德菲先生谈话。
吉蒂斯点头，继续向里走去。
９ 内景 德菲和沃尔希的办公室
吉蒂斯进屋。沃尔希站起来。沃尔希：墨尔雷太太，请容许我介绍吉蒂斯先生。
吉蒂斯向她走去。脸上又闪现出温暖和诚恳的微笑。吉蒂斯：您好！墨尔雷太太！墨尔雷太太：吉蒂斯先生……吉蒂斯：请问，墨尔雷太太，你的问题大致是什么？
墨尔雷太太屏息。泄露家丑对她不是那么容易的。墨尔雷太太：我相信我丈夫有另外一个女人。
吉蒂斯显得稍感惊奇。转身对着他的两个合伙人，希望得到他们的肯定。吉蒂斯（严肃地）：真的吗？墨尔雷太太：恐怕是真的。吉蒂斯：遗憾。
１０ 同上
吉蒂斯拉过一把椅子，坐在墨尔雷太太身旁，也就是在德菲和沃尔希之间。德菲嚼着口香糖，吧哒作响。吉蒂斯狠狠地瞥了他一眼。德菲停止咀嚼。墨尔雷太太：我能同你个别谈话吗？吉蒂斯先生。吉蒂斯：我看不必，墨尔雷太太，他们两位是我的执行人，有些地方他们要协助我工作。我不可能每件事都自己去干。墨尔雷太太：那当然。吉蒂斯：好吧──你根据什么肯定你丈夫和别人有瓜葛？
墨尔雷太太犹豫了一下。看来她对这个问题表现出非同一般的紧张。墨尔雷太太：──当妻子的感觉得出来。
吉蒂斯叹息。吉蒂斯：你爱你的丈夫吗，墨尔雷太太？墨尔雷太太（震动了一下）：……当然！吉蒂斯（故意地）：那就请回家，把这件事忘掉吧！墨尔雷太太：可是……吉蒂斯（注视着她）：我可以肯定地说，他也很爱你。有一句老话：“多一事不如少一事”，你最好装作不知道。墨尔雷太太（真有些急了）：可我非知道不可。 看来她的焦急是真的。吉蒂斯望了望他的两个助手。 吉蒂斯：好吧！你丈夫叫什么名字？ 墨尔雷太太：霍利斯！霍利斯墨尔雷！ 吉蒂斯（吃惊地）：是水电部的？
墨尔雷太太点点头，有点害羞。吉蒂斯现在尽量不动声色地仔细打量着墨尔雷太太的装束──她的皮包、皮鞋等等。 墨尔雷太太：他是总工程师！ 德菲（有些惊讶地）：──总工程师？
１１ 吉蒂斯的眼光使德菲感到吉蒂斯想让他来提问题。
墨尔雷太太点点头。 吉蒂斯（以恳切的口吻说）：这类调查可能要您大掏腰包的，墨尔雷太太，要花时间。 墨尔雷太太：钱对我来说不成问题，吉蒂斯先生。
吉蒂斯叹了一口气。 吉蒂斯：那好。我们看看该怎么办。
１２ 外景 市政厅──早晨
已经是热气腾腾的。
一个醉鬼在台阶前的喷泉中擤鼻涕。
吉蒂斯衣冠楚楚，走过醉汉，登上台阶。
１３ 内景 市参议会会议室
前市长山姆贝格比在发言。他身后是一张大地图，上面有一些附图和一行大字：计划修建的阿尔托伐莱霍大水坝及水库。
他发言时，有些议员在看滑稽画报和花边新闻。 贝格比：──先生们，今日，你可以跨出那扇门，往右拐，跳上公共汽车，二十五分钟后就可以到达太平洋岸边，你可以在太平洋里游泳、驶船、钓鱼──但是，你不能喝太平洋的水，不能浇你的草坪，也不能灌溉你的桔园。请不要忘记，我们既生活在海边，又生活在沙漠的边缘。洛杉矶是一座沙漠上的城市，在这幢大楼之下，在每一条街道的下面，都是一片沙漠。如果没有水，沙尘就会飞扬起来，把我们埋进沙中，就好象我们从未存在过一样！顿歇，以便让大家深刻领会。
１４ 近景 吉蒂斯
吉蒂斯和几个邋遢农民坐在一起，厌烦不堪。他打了个呵欠──就势挪开一个邋遢农民。
贝格比（画外音）（继续讲下去）：阿尔托伐莱霍水坝可以解救我们，我郑重建议，花八百五十万元来使我们的街道不被沙漠埋上，是一个非常合理的代价。
１５ 听众 市参议会会议室
一批农民、商人和市政机关工作人员在聚精会神地倾听着。有两个农民鼓起掌来。有人嘘他们。
１６ 参议会
低声商议。
一参议员（向贝格比提议）：贝格比市长……让我们再听听各有关部门的意见──我提议先听水电部的。墨尔雷先生。
１７ 吉蒂斯的反应
正在阅读赛马消息的吉蒂斯感兴趣地抬起头来。
１８墨尔雷
他走向有附图的大地图。墨尔雷，瘦长个子，六十开外，戴着眼镜，步履极其敏捷。他转向一个稍矮的、较年轻的人点了一下头。那人将地图上的附图掀开。
墨尔雷：可能你们已经忘记了，先生们，在范德里普水坝崩塌时，五百人丧了命……地质取样证明了这里的基岩和范德里普基岩的渗透性页岩是属于同一类型的。它们根本不能承受那么大的压力。（指着另一幅附图）而现在你又建议建造另一座高一百二十英尺、水面为一万二千英亩、斜率2.5比1的土方拦水坝的水库，它经不住的，我不同意，就这么简单──我不会重犯同样的错误。谢谢，先生们。
墨尔雷离开地图，回去坐下。突然，会议室后座传来一阵吆喝声，一个脸色血红的农民赶着几头骨瘦如柴、咩咩叫着的羊进入会场。这自然造成骚乱。议长（向那农民咆哮）：你他妈的想干什么？（羊群在夹道中咩叫着向前走来）把那些该死的东西赶出去。
农民（在后面）：告诉我，赶到哪里去？你一下子也回答不上来吧，对吗？
１９ 法警和警卫们对议员的咒骂做出反应，试图去捉住那群山羊和那群农民，并且拦住一个似乎要向墨尔雷动武的农民。
农民（抬高了嗓门冲着墨尔雷）：……是你偷了溪谷的水，毁了草场，饿坏了我的牲畜──是谁使了钱让你这么干的，我想知道这个！
景２０及２１（取消）
２２ 洛杉矶一河床──远景
河床实际上是干涸的。两岸的水泥坡面都被太阳烘烤得剥蚀掉了，在土坡的地方，泥土干裂，野草丛生。
不一会儿，墨尔雷驾车进入画面，在高出河床之上约十五英尺的防洪堤上停下来。墨尔雷下车。向四周眺望。
２３ 吉蒂斯也在画面内
他手持望远镜，藏在上游处防洪堤的上方──他用一些干枯的野草作隐蔽。他观察着墨尔雷往下走到河床中心。
墨尔雷停下，慢慢转身，象在向河床底部审视，又象什么都不看。
２４ 吉蒂斯
用望远镜对准他，墨尔雷的眼镜在阳光照耀下闪闪发光。
２５ 在吉蒂斯下面
传来象开香槟酒瓶塞似的“崩崩”的声音。然后，一个墨西哥孩子骑在凹背马上进入河床，进入吉蒂斯的视野。
２６ 墨尔雷
停下步来，听到那声音后就站住不动。头顶上是太阳和高压电缆。脚底下是带盐味的细水。
他迅速地朝着下游传来的声音的方向，也就是朝着吉蒂斯走去。
２７ 吉蒂斯
当墨尔雷顺着河湾走来时，吉蒂斯向后退缩。墨尔雷在泥岸上同墨西哥孩子面面相对。墨尔雷对墨西哥孩子说了些什么。
墨西哥孩子最初不理他。墨尔雷向地上指指。孩子做了个手势，墨尔雷皱皱眉。墨尔雷跪在泥地上，仔细察看，看来他是在聚精会神地研究那块泥土。
２８ 隔了一会儿，他站起身，谢谢孩子，迅速地回到上游去──爬上坡岸，直向汽车。
他把手伸进车窗，拉出一卷蓝图之类的东西，把它摊开在车头上，然后在图上记下了一些什么，时时回头看看下游。
头顶上的高压电缆嗡嗡作响。
他住笔倾听──然后卷起蓝图，回到汽车里，驾车离去。
２９ 吉蒂斯
迅速跑回自己的汽车。进车马上又出来了。热腾腾的皮面子烫着了他。他从后座上取出一条毛巾，仔细地放在前座上。进车，开走。
３０ （取消）
３１ 佛尔明岬公园 黄昏
街灯渐明。
３２ 墨尔雷
将车停好后，匆忙下车，穿过公园草坪，隐没在一些树丛和建筑物之中。
３３ 停车。从另一个角度穿过公园，但也是朝着墨尔雷走的方向。当他从树丛出来时，正好看到墨尔雷利索地从悬崖向下面的沙滩攀缘而下。看来他很匆忙。吉蒂斯跟着他……但不如墨尔雷那样利索。
３４ 在海滩上
吉蒂斯朝右望望──是长长的半月形海湾，向左面望望──是海岬之类的地方。显然，墨尔雷是往那个方向去的。吉蒂斯犹豫了一下，然后向那个方向走去──但是，是走在岩石中，以便保持在墨尔雷的上方
３５ 排水口
吉蒂斯发现墨尔雷就在他脚下，墨尔雷踢着黄沙。然后，拣起一个海星，把沙拭掉，出神地向吉蒂斯的方向望着。
３６ 吉蒂斯
往后退。在排水口附近坐下，打呵欠。
３７ 佛尔明岬灯塔
灯光在迷朦中闪烁。
３８ 近景 吉蒂斯
吉蒂斯坐着。突然起立，轻声咒骂着。原来他坐在一泓水里，臀部全湿了。
３９ 墨尔雷
处在下方的墨尔雷注视着从吉蒂斯附近的排水口涓涓地流下来的水。
墨尔雷站在那里注视着水流，显然感到惊讶。正当吉蒂斯注视着墨尔雷的当口，水的流量和速度似乎都在加大，最后汹涌成一股急流，冲入大海，搅起了一堆泡沫。
４０ 街上 吉蒂斯
吉蒂斯汽车风挡扫雨器下夹着一张纸片。吉蒂斯取下那纸片，进车，开亮仪表小灯。纸上写着：“拯救我们的城市！洛杉矶快渴死了！保护你的财产！洛杉矶是你未来的投资！！！请在１１月６日的市民会上投赞成票以拯救我们的城市。委员会主席，前市长山姆贝格比启。”吉蒂斯咕噜着，将纸揉一团，扔出窗外。他注意到几辆停着的汽车上也有传单。
吉蒂斯伸手打开工具柜。
４１ 内景 工具柜
汽车工具柜内满是廉价的“英格索尔”牌怀表。每只表上还系着价格标签。吉蒂斯扯出一只表。
他随便地把它上了弦，对着自己的手表，将时间拨准。当时是9:00。３７。然后，他走向墨尔雷的汽车，将怀表放在前轮后面。他又打了一个呵欠，
然后起回到自己的汽车。
４２ 吉蒂斯
吉蒂斯吹着口哨起来，打开写着“J.J.吉蒂斯暨合伙人私人调查事务所字样的那扇门。吉蒂斯：早，苏菲。
苏菲递给他一小叠文件。吉蒂斯翻阅着。
吉蒂斯：沃尔希在吗？
苏菲：他在暗室。
４３ 吉蒂斯穿过自己办公室走向德菲和沃尔希的办公室。屋角一扇关着的门上面亮着一盏小红灯。吉蒂斯走过去。敲门。
吉蒂斯：昨晚他上哪儿去了？
沃尔希的声音：三个水库……佛洛瓦的一家里契菲加油站的厕所，还有匹格和费瑟尔饭店。吉蒂斯：上帝啊！这人脑子里真在“水”！
沃尔希的声音：那有什么办法呢？这是他的工作嘛！
吉蒂斯：听着！我们不能老是这样哄这个女人，我们一定要弄出些名堂来！
沃尔希的声音：我认为我搞到了一些东西。
吉蒂斯：是吗？你拣回那块表了吗？
４４ 室内 德菲和沃尔希的办公室──吉蒂斯
沃尔希的声音：在你桌子上。我说，你听说过那个故事吗？──那个跟海军上将伯尔特一起去北极找企鹅的人吗？
吉蒂斯走向自己的办公室。
４５ 在他的办公桌上
摆着那只“英格索尔”怀表──表面碎了，表针指着2:47。
吉蒂斯：他在那里耽了一夜。
吉蒂斯把表扔下。坐下。沃尔希拿着许多湿照片进来，它们用洗衣夹一张张夹在小黑板上。
吉蒂斯（急切地接着说）：那你搞到了些什么！
沃尔希给他看那些照片。他看照片。那是在一家饭店门口，墨尔雷同另一个相貌堂堂、年龄较老的人在一起的一系列照片。在两张照片上看见一根多节藤拐杖。
吉蒂斯（不痛快地）：就这些？
沃尔希：他们两人在匹格和费瑟尔饭店门口狠吵了一架。
吉蒂斯：吵些什么？
沃尔希：不知道──车辆太吵，我只听到一件事──苹果核（APPLECORE）。
吉蒂斯：苹果核？
沃尔希（耸耸肩）：对。
４６ 内景 吉蒂斯办公室
吉蒂斯遗憾地把那些照片一扔。
吉蒂斯：耶稣基督，沃尔希──你一整天就干这个。
沃尔希：你不是让我拍照吗？我就拍照。吉蒂斯：我来提醒你一下，沃尔希──干我们这一行必需有一些“学问”！
电话响了起来，苏菲在外面按蜂鸣器。
吉蒂斯：苏菲，什么事？（拿起电话）德菲，你在哪儿？
可以听得到德菲的声音，非常激动──“我搞到了。我搞到了。他找了一个漂亮小妞……在找船，在埃柯公园！”
吉蒂斯：好，讲慢一点……埃柯公园……（冲着沃尔希）耶稣──又是水！
４７ 西湖公园（麦卡瑟公园）
德菲在划船，吉蒂斯坐在船尾。
他们划过墨尔雷和一个身材苗条、身穿印花布夏装的金发女郎的小划子，墨尔雷正在对那个少女大献殷勤。
吉蒂斯（当他们划过小划子时，对德菲说）：笑得欢一些，伙计！
他越过德菲熟练地连拍了好几张快照。沉浸在欢尔中的墨尔雷同那少女似乎没有察觉到。
４８ 德菲
掉过船头，又从墨尔雷和少女的小划子边上划过。吉蒂斯又咔嚓咔嚓地拍了几张快照。
４９ 近景 招牌 埃尔麦肯陀公寓
摄影机沿红瓦屋顶移动，然后下降到下一层屋顶，吉蒂斯的脚勾住屋脊，俯伏在屋顶上，手握照像机对准下面墨尔雷和那姑娘正在吃东西的阳台。吉蒂斯咔嚓咔嚓地拍了几张照片，这时他脚勾的那块瓦片松了。
吉蒂斯慢慢滑到了屋顶边缘──很有可能从高层处摔下去。他尽力使自己滑得很慢。松动的屋瓦也开始向下滑。
吉蒂斯终于在屋檐的排水漕处停了下来，而且做了一个危险的转身动作，这次是用脚勾住排水槽。那块松动的屋檐瓦也滑了下来，他及时在边缘把它挡住，把它轻轻放进排水槽。可是一块小小的碎片还是掉到了下面的阳台上。
５０ 墨尔雷和姑娘
墨尔雷看看他脚旁的碎片。抬头看看姑娘。看得出他很担心。他站起来，向屋顶上张望。